了前期申达的天真、努力、善良的一面。而中后期的镜头下，申达的五官和山匪妆开始调整得犀利，在演员的演绎下透出狠辣、缜密的一面。

申达并不是一个传统意义上的完美主角形象，甚至可以说恰恰相反，毕竟他皮肤黝黑、镜头里粗壮指头上全是做活时磨出来的老茧，爆粗口不讲卫生随地吐痰，他是个没接收过正经儒道文化教育的粗鄙人物，道德几乎没有，还常常游走在灰色地带。这是一个非常复杂、有很多面的人物，但邵庭阳都稳稳接住了，盗窃国宝时的奸诈、贪婪，逃亡时冷静地咒骂和计算，与翁雷梅的交锋时文戏的情欲爱欲交缠，为个人生死存亡和理想冲突争吵时爆出的青筋，还有许多、许多。

iax电影厅下即便2d电影表现也足够精彩，4k激光投影、更高的亮度、更宽的画幅和更广阔的色彩空间，给了这部五年前的作品最好的展现力，但这只是不起眼的一环。

时隔几个月再看到这部打磨过无数遍的电影，顾晏津都有些许恍惚。

那些背后无数个浸满汗水、反复重拍对戏的日夜在这一刻都不重要了，两小时十四分钟，当电影厅灯光亮起、荧幕上亮起全体工作人员的staff时，厅内爆发出一阵热烈的掌声。

来围观点映的不仅有普通观众，也有各大业内人士、影评人、影视博主，点映不仅是起到小部分试水放映的作用，而是影响正式上映时的口碑和后续的非预售票房。很多小成本电影就是赌点映时能推一波自来水，后续正式上映时吸引更多受众，也能节省一波营销费用。

《惊盗》不缺这笔营销钱，缺的是观众对电影内容和质量的信任，不管吹得多天花乱坠，观众迟早是要走进电影院见实物的，真实的观影感受无法被营销掩盖。点映的口碑能逆转、打破一切怀疑和不信任。

顾晏津一直都坚信，他们有这样逆转的实力。

点映结束后，副导演、男主角邵庭阳和女主角贲慧心一同上台走流程，做采访和小游戏，还有一些对人物的解读。观众们没有离开，底下时不时传来一阵笑声，顾晏津也没有离开。

散场的时候，顾晏津戴上鸭舌帽混在人潮里离开，他听见周围的人还在讨论电影的剧情。

“好喜欢梅姐，虽然想到他们不会有好结局，但也没想到这样死了。”

“其实吵架那段戏，梅姐说想她不知道什么革命不革命、她只知道要打跑侵略者、赶走那些高高在上混吃等死的军官时，申达明显是有触动的，但他太嘴硬了，其实梅姐等两天申达就心软，跟她去延安了。”

“其实申达也不是嘴硬，主要他的经历让他不那么相信别人了，好不容易过了一段安定的生活，要抛下一切去走一条刀口舔血还这么危险的路，他当然没那么快就决定。”

“梅姐吞戒指那段哭死我了，知道自己被包围走不掉、戒指一旦被发现，那些人找到申达就会立刻杀死他，所以立马吞下戒指，只要找不到申达就不会有性命危险。吞完还抬枪带走了好几个人，呜呜，梅姐又聪明又有魄力，这么好的女人为什么不能活到最后……”

“这个剧情难怪到现在才过审，顾晏津真敢拍啊。”

“申达后面再也没找到梅姐，也没听到戒指的消息就应该就猜到了吧？守城前的最后一晚，他把杯子里的酒泼地上了。”

“啊？我还以为是敬他妈妈和师傅的？”

“不是，桌上有四个酒杯来着，但是师傅他也不知道活没活着啊，所以另一杯没有泼掉的酒是师傅的，地上的两杯是他妈和梅姐的。”

“你们看的也太细了吧……”

“梅姐死了，申达也是城破人亡了，俩人到地下继续做小情侣，怎么不算是一种he呢？梅姐还把结婚戒指带走了，哈哈，哈哈哈。”